Ümit Ünal Filmlerinde Özdüşünümsellik
| dc.contributor.advisor | Karabağ Sarı, Çağla | |
| dc.contributor.author | Sökezoğlu Çakır, Demet | |
| dc.contributor.department | İletişim Bilimleri | tr_TR |
| dc.date.accessioned | 2019-07-04T10:55:37Z | |
| dc.date.issued | 2019 | |
| dc.date.submitted | 2019-06-12 | |
| dc.description.abstract | This thesis builds upon the idea that in his films 9 (Nine) (2002), Ara (Space Between) (2008), Gölgesizler (The Shadowless) (2009) and Nar (The Pomegranate) (2011) Ümit Ünal created a self-reflexive cinematic language by the use of metafictional narration techniques. The study discusses how these techniques are used in different ways and what they mean in terms of reality/fiction and audience/director relationship. Although metafiction is usually defined as an element of postmodern fiction it could not be restricted to it due to its connection with modernist auteur’s self-reflexivity and self-consciousness. In this respect it can be said that Ünal’s self-reflexivity has a modernist critical view in 9, Ara and Nar whereas the function of self-reflexivity is to underline the intertextuality of the filmic text in Gölgesizler. | tr_TR |
| dc.description.ozet | Bu tezde Ümit Ünal’ın 9 (2002), Ara (2008), Gölgesizler (2009) ve Nar (2011) filmlerindeki anlatı yapısında üstkurmacasal teknikler kullanarak özdüşünümsel bir sinema dili inşa ettiği fikrinden yola çıkılmaktadır. Çalışmada söz konusu tekniğin hangi farklı biçimlerde kullanıldığı ve gerçek/kurmaca ve izleyici/ yönetmen ilişkisi açısından nelere işaret ettiği tartışılmaktadır. Üstkurmaca her ne kadar postmodern bir anlatı biçimi olarak tanımlansa da modernist sanattaki kendini yansıtma, özbilinç ve özdüşünümsellik işlevleriyle de alakalı olması nedeniyle yalnızca postmoderniteyle sınırlandırılamayacağı göz önünde bulundurulmalıdır. Bu bağlamda da Ünal sinemasına bakıldığında 9, Ara ve Nar filmindeki özdüşünümselliğin modernist auteur’ün eleştirel bakışına karşılık geldiği, Gölgesizler filminde ise özdüşünümselliğin metinlerarasılığı ön plana çıkaran bir işleve sahip olduğu görülmektedir. | tr_TR |
| dc.description.tableofcontents | 1.1. KURMACA-ÜSTKURMACA 1.2. KLASİK-POST-KLASİK ANLATI 1.3. SANAT SİNEMASI VE KARŞI SİNEMA 1.4. FİLMSEL ÖZDÜŞÜNÜMSELLİK 1.4.1. Üretim Süreçleri ve Araçların Öne Çıkması 1.4.2. Hollywood Tarzı Özdüşünümsellik 1.4.3. Yönetmenin Ön Plana Çıkışı ve Auteur Sineması 1.4.4. İzleyicinin Rolü; Katharsis, Brecht ve Yabancılaşma 1.5. POSTMODERN METİNLERDE ANLATI BİÇİMLERİ VE ÜSTKURMACA 1.5.1. Metinlerarasılık 1.5.2.Parodi-Pastiş 2. BÖLÜM: ÜMİT ÜNAL SİNEMASINDA ÜSTKURMACASAL ÖZDÜŞÜNÜMSELLİK 2.1. 9, Ara ve Nar Filmlerinde Özdüşünümsellik 2.1.1. Çoğul bakış açıları, yapboz anlatı, belirsizlik 2.1.2. Filmsel Araçların Öne Çıkışı ve Özdüşünümsellik 2.1.3. Gerçek/Kurmaca İkiliği ve Rüya Motifi 2.1.5. Toplumsal Cinsiyetin ve Cinsel Yönelimlerin Temsili 2.2. GÖLGESİZLER FİLMİNDE METİNLERARASILIK 2.2.1. Zaman, Mekân ve Karakterlerin Belirsizliği 2.2.2. Üst Anlatıcı Olarak Yazar 2.2.3. Bir Uyarlama Olarak Gölgesizler 2.2.4. Çift Aynalı Yapı SONUÇ | tr_TR |
| dc.embargo.lift | 2019-07-04T10:55:37Z | |
| dc.embargo.terms | Acik erisim | tr_TR |
| dc.identifier.citation | SÖKEZOĞLU ÇAKIR, Demet. Ümit Ünal Filmlerinde Özdüşünümsellik, Yüksek Lisans Tezi, Ankara, 2019. | tr_TR |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/11655/7734 | |
| dc.language.iso | tur | tr_TR |
| dc.publisher | Sosyal Bilimler Enstitüsü | tr_TR |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | tr_TR |
| dc.subject | Üstkurmaca | |
| dc.subject | Öz-düşünümsellik | |
| dc.subject | Öz-bilinç | |
| dc.subject | Auteur | |
| dc.subject | Ümit Ünal | |
| dc.subject | Türk sineması | |
| dc.subject | Modernizm | |
| dc.subject | Postmodernizm | |
| dc.subject.lcsh | Konu Başlıkları Listesi::Güzel sanatlar::Görsel sanatlar | tr_TR |
| dc.title | Ümit Ünal Filmlerinde Özdüşünümsellik | tr_TR |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/masterThesis | tr_TR |