Paul Hindemit Trompet Ve Piyano için Sonatın Form Ve icra Yönünden incelenmesi

Bozalp, Deniz

dc.contributor.advisor	Karaağaç, Lütfullah Burak
dc.contributor.author	Bozalp, Deniz
dc.date.accessioned	2018-07-23T06:34:41Z
dc.date.available	2018-07-23T06:34:41Z
dc.date.issued	2018-07-02
dc.date.submitted	2018-06-05
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/11655/4708
dc.description.abstract	Paul Hindemith, who was one of the great representatives of Neo-Classicism, aimed to compose sonatas, pieces for chamber ensembles, chamber orchestras and concertos for diasappearing or unfavorable instruments such as tuba, doublebass, viola d’amour etc. Also he aimed to create “Gebrauchsmusik” (music for use) by playing beginner level musicians for social platforms such as coctails, meetings etc instead of concert halls. It is claimed that also his Sonata for Trumpet and Piano (1939) is one of his great “Gebrauchsmusik” example, which is also supposed to be played by amateur trumpet players. This sonata for trumpet and piano which has taken place as one of the greatest significant trumpet repertoire masterpieces, is not a suitable sonata for beginner level trumpet players. Because of the fact that it has difficulties such as technical, melodical, rhythmical, harmonical and tonal structure, texture, articulation, dynamics range from pp to fff; this sonata can be only understood and performend by the trumpetists who have professional and high level skils. That is the reason this sonata is on the syllabus by a trumpetist in Master Degree of great conservatories and famous music faculties.	tr_TR
dc.description.tableofcontents	KABUL VE ONAY ..........................................................................................................i BİLDİRİM .......................................................................................................................ii YAYIMLAMA VE FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI BEYANI.................................iii ETİK BEYAN.................................................................................................................iv TEŞEKKÜR ....................................................................................................................v ÖZET...............................................................................................................................vi ABSTRACT ...................................................................................................................vii İÇİNDEKİLER ............................................................................................................viii TABLOLAR DİZİNİ .....................................................................................................xi ŞEKİLLER DİZİNİ ......................................................................................................xii 1. BÖLÜM........................................................................................................................1 GİRİŞ ...............................................................................................................................1 1.1. ARAŞTIRMANIN AMACI................................................................................1 1.2. ARAŞTIRMANIN ÖNEMİ................................................................................1 2. BÖLÜM........................................................................................................................2 TROMPETİN TARİHİ ..................................................................................................2 2.1. TROMPETİN YAPISI......................................................................................15 2.2. HİNDEMİTH TROMPET VE PİYANO SONATI........................................15 3. BÖLÜM......................................................................................................................21 TROMPET SONATIYLA İLGİLİ DÖNEM VE FORM..........................................21 3.1. KLASİK MÜZİK ..............................................................................................21 3.1.1. Sonat Allegro...............................................................................................21 3.1.2. Rondo...........................................................................................................22 3.2. MODERNİZM...................................................................................................23 viii 3.2.1. Neo-Klasik Müzik .......................................................................................24 3.2.2. Gebrauchsmusik-Kullanım için Müzik........................................................25 4. BÖLÜM......................................................................................................................26 PAUL HİNDEMİTH.....................................................................................................26 4.1. PAUL HİNDEMİTH’İN HAYATI .................................................................. 26 4.2. PAUL HİNDEMİTH’İN MÜZİĞİ...................................................................29 4.2.1. Paul Hindemith’in Yazım Stili .................................................................... 31 4.2.2. Paul Hindemith’in Eserleri .......................................................................... 32 5. BÖLÜM......................................................................................................................38 HİNDEMİTH TROMPET SONATI...........................................................................38 5.1. BİRİNCİ BÖLÜM.............................................................................................38 5.1.1. Melodik ve Ritmik Yapı .............................................................................. 41 5.1.2. Armonik ve Tonal Yapı..............................................................................43 5.1.3. Yazım, Artikülasyon ve Nüanslar................................................................45 5.2. İKİNCİ BÖLÜMNÜN İNCELENMESİ ......................................................... 47 5.2.1. Genel Yapı...................................................................................................47 5.2.2. Tonalite........................................................................................................50 5.2.3. Armonik yapı...............................................................................................52 5.3. ÜÇÜNCÜ BÖLÜM............................................................................................54 5.3.1. Genel Yapı...................................................................................................54 5.3.2. Tonalite........................................................................................................56 5.3.3. Armonik yapı...............................................................................................58 SONUÇ...........................................................................................................................61 KAYNAKÇA ................................................................................................................. 62 EKLER...........................................................................................................................65 Ek 1. Hindemith Trompet Sonatı ................................................................................65 ix Ek 2. Turnitin Raporu..................................................................................................89 ÖZGEÇMİŞ...................................................................................................................94	tr_TR
dc.language.iso	tur	tr_TR
dc.publisher	Güzel Sanatlar Enstitüsü	tr_TR
dc.rights	info:eu-repo/semantics/openAccess	tr_TR
dc.subject	Hindemith	tr_TR
dc.subject	sonat
dc.subject	trompet
dc.subject	neo-klasik
dc.title	Paul Hindemit Trompet Ve Piyano için Sonatın Form Ve icra Yönünden incelenmesi	tr_TR
dc.title.alternative	Paul Hindemit Trompet Ve Piyano için Sonatın Form Ve icra Yönünden incelenmesi	tr_TR
dc.type	info:eu-repo/semantics/doctoralThesis	tr_TR
dc.description.ozet	Paul Hindemith, modern müziğin en önemli bestecilerinden biridir. Bestecinin matematiksel olarak deha sayılabilecek bir yazım stili vardır (Dinç, 2008). “Belki de bu yüzdendir ki Mustafa Kemal Atatürk’ün daveti üzerine 1935 yılında Türkiye’ye gelmiş ve müzik yaşamının daha kapsamlı bir biçimde örgütlenip organize edilmesi hususunda danışman olarak görev yapmıştır” (Say,1998). Paul Hindemith, ülkemizde çalışacak sanatçı kadrolarını da kendisi belirleyerek 1935-37 yılları arasında Ankara’da o zamanki adı Devlet Konservatuvarı olan okulumuzu en ince ayrıntısına dek tasarlayıp kurmuştu Eğitim sistemimizde ve tarihimizde oldukça emeği olan bestecinin bu başarılarının tohumları aslında çok küçük yaşta atılmıştır. Henüz çocukken keman çalışmalarına başlayan Paul Hindemith, Frankfurt Konservatuvarı’na girerek ileri keman, orkestra şefliği ve kompozisyon dersleri almış ve 1914 de yardımcı şef, 1917 de ise konzertmeister olarak Frankfurt Opera Orkestrası’nda önemli pozisyonlarda görev yapmıştır. Aynı yıldan 1940 yılına kadar gerek besteciliği, gerek kemancılığı, gerek eğitimci yönü, gerekse viyolacılığı ve orkestra şefliği ile uluslararası müzik çevrelerinde büyük başarılar elde etmiştir. 1940 yılında ABD’ye göç eden sanatçı, genel kuramları geliştirerek besteleri üzerinde uygulamıştır. Diğer önemli bestecilerden farklı olarak sonat formundaki eserleri bestelemeyi daha çok tercih eden sanatçı, yeni klasikçilik yani neo-klasisizm dönemine sonatları, sıra dışı eser ve malzemeleri ile damgasını vurmuştur. Genelde gündemde olmayan, unutulmaya yüz tutmuş enstrümanlara eser yazmayı seçen sanatçı, ikinci dünya savaşının başladığı yıllarda trompet için de bir eser bestelemiştir. Bu eser her ne kadar onun sıradan eserleri gibi görülse de içeriği, yazım amacı ve eserin günümüzdeki yeri açısından çok farklı, önemli bir eserdir. 1939 yılında bestelediği bu trompet ve piyano sonatı başta amatör trompetçilerin çalımı için amaçlansa da bugün trompet literatüründe önemli bir yapı teşkil etmektedir.	tr_TR
dc.contributor.department	Üfleme ve Vurmalı Çalgılar	tr_TR
dc.contributor.authorID	10198153	tr_TR

Bu öğenin dosyaları:

Ad:: 10198153.pdf
Boyut:: 13.20Mb
Biçim:: PDF

Göster/Aç

Bu öğe aşağıdaki koleksiyon(lar)da görünmektedir.

Üflemeli ve Vurmalı Çalgılar Bölümü Tez Koleksiyonu [17]

Basit öğe kaydını göster